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設置如同《猶在鏡中》之孤島的隔絕環境，也同樣入木三分地表現了人在豺狼時刻（《猶》中的布朗肖時刻）中的精神異化困境，敘述中的童年陰影、以麥高芬形式存在的夢魘、實在的日記和畫像以及現實生活交錯接連發生了複雜精妙的拓撲式投射，烏曼與馮敘多在伯氏麵部大特寫下完美呈示了此種投射之微觀變化。

這部刻畫資本主義腐朽之處的電影為什麽愛奇藝還切了部分台詞？說實話看完也不是很樂觀，受害人要做足一年以上的功課才有機會告贏，而且還有很大的勝算掌握在其他受害者手上。受害者身邊不光有boy union，女生也爭著發隊服。ps：哈哈，發條橙男主老了之後演大亨默多克，很反轉了。

要不是因為喜歡男女主，根本看不完。還好白天看的，看了一個小時心想這也不恐怖啊，然後就給我顏色了 🥲 服氣還不行嗎

妝容、身材、年齡、膚色……不知不覺就陷入了男權社會的桎梏。片裏的女演員都還蠻喜歡的。

畫家的瘋狂和敘述者的瘋狂合二為一，城堡的空間形如迷宮，表現主義式的窗戶打光放大著畫家的超現實精神境地，從風格到劇作結構都難免讓人想起 卡裏加裏博士 的處理。城堡內外正好形成視覺對照，而房屋和城堡經由共同的處理又像是聯通了，不如說整個城堡都是畫家的作品，最後跟著敘述者的妻子回到原生地的樹林，層層遞進，那是比城堡的前意識更深處的潛意識(比如大衛林奇的樹林)，或者說整個小島就像是索拉裏斯般的奇景，敘述者妻子已然被小島(丈夫的他者)吞沒，化為一體(畫家的化妝)。