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真的是布萊希特式的嗎？布萊希特要“間離”，要抽身而退，而《歐洲特快車》裏的畫外音意欲達成催眠的導引、夢境的生成，要觀眾自覺放棄自己的感官並投入一種以語言模擬的身體體驗，是否與布萊希特相悖？還是正形成了某種反諷？如要將之評為依傍著布萊希特傳統，也有跡可循——背景投影其實達成的效果是特寫的並置（借鑒伯格曼？），即不切鏡頭卻能完成鏡頭的插入，同時利用人物與圖像之間的不對等大小比例形成壓抑，圖像的壓抑；重複而單調的配樂滿溢而出，似乎無意將觀眾“帶入”情境；紛紛而下的雪片明顯是人工製造的，它們落在人物的頭頂卻絕不消融，突兀地凝滯在那裏，舞台劇效果由是生成；不厭其煩地使用旋轉鏡頭，是眩暈亦是陌生化，因而可疑：他究竟要羞羞成人漫画一同眩暈（希區柯克的效果），還是要羞羞成人漫画抽身而退（布萊希特的效果）？

以為是鹹濕科幻 沒想到是純惡趣味..而且很乏味..

“曆史從來都是由勝利者書寫的。” 倒不是為炫技而先鋒，完全服務於反思的表達。這點上拉斯·馮·提爾一直走在最前麵，並且與那些鏡頭語言偏執作者又截然不同。好評哦親。

在沒有漫畫和電視劇前導的情況下， 對於電影版「色氣」滿滿、不知節製的賣弄色相、弱智的「正邪對抗」都會分泌出不適的感覺，作為粉絲電影而言，也是風格極端化了。隻好單純給池田エライザ打Call。

催眠式的引入方式，使觀眾產生看完整個電影仿佛玩一場單機遊戲的代入感，配合頗具先鋒派特色的影像風格，主題比形式更精彩。