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還挺喜歡這種相對傳統的律政劇的

初識葛民輝~~彌敦道九號，嗬嗬。

比較標準的邁克爾·康奈利式構思，一定有反轉，這次還算自然。 庭審場麵不乏看點。 裏麵有兩個演員的聲帶出了問題。

也不知為啥看起這部片，大概是找不到尊龍的澳洲片《echoes of paradise》才看它，是非常牛逼的一部柯南伯格。 本片就像是《洛麗塔》與《霸王別姬》的融合，但卻可視為拉康關於男女性的主體關係的三個有趣命題，尤其"女人是男人的症狀"的發掘。 好多個轉場和運鏡都讓人拍案叫絕。尤其夫妻在床上唱《蝴蝶夫人》唱段，鏡子接鏡子，轉到伽裏瑪在辦公室拍死蒼蠅（fly）。還有京劇男伶道出拉康式空無真理，因為"男人最知道男人期待女人如何"。囚車一場，兩個西裝男"坦誠"相對是最精彩的。最後一場嘉利瑪為獄友妝演蝴蝶夫人（《大幻覺》的致敬?）忽然出現了多重的愛之繁複褶皺（愛東方主義想象?愛蝴蝶夫人?愛她?愛他?愛男人心中的女人?愛男人飾演的心中完美女人之鏡像?）。 若不是觸動我的恐同神經，本片還是相當完美的!

還是有漏洞，最終邏輯是既然沒創造平行世界，博士兒子沒死，就不需要有人來改變過去，這是預設博士兒子沒死在先的邏輯鏈條，初看來好像既然不需要有人來改變，那尤納斯消失也就不影響博士這條時間線，但不是的，正是平行世界在先，才有尤納斯來改變博士世界，來阻止博士兒子死亡，如果不存在平行世界，兒子死亡的時間邏輯在先是發生過的，如果沒有平行世界，就不會存在有人來改變時間線，所以，這就是一個平行世界交織在一起後，仍存在祖父悖論，消除祖父悖論的前提是，平行世界彼此間不存在時間先後上的糾葛。