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隻說實話： 1、片長太長，對觀眾非常不友好。戰爭戲完全可以減少，士兵互相鬧著玩的戲完全可以刪減一部分，三個小時的電影，都開始兩個小時了，才出發到長津湖； 2、萬裏這個角色很不討喜。明白導演想讓觀眾看到一個小男孩成長為一個戰士的蛻變，但是放在那樣的戰爭環境下，兩次三番耍性子，太過胡鬧； 3、再現神片段。敵我坦克射出的炮彈空中對撞，這概率估計不會很大； 4、電腦特效出戲。電影剛開始就摳圖，後麵戰爭場麵的特效也是顯得很粗糙，說真的，如此重要的一部影片確最終呈現出來時這個效果，還是很意外的。 以上是看完電影後我個人的一點觀後感，不喜勿噴。

安哲史詩電影的症結就在於，有一種深刻的不同步，存在於他鏡頭下的人物，與他們所處的曆史之間；而這種溝壑不僅無法跨越，甚至都無法被訴說。 當演員在戲台上的表演被打回曆史中時，角色將痛苦地認識到自己的不真實。他筆下的大多數人物都生活在超出他們思維範圍的事物中：時間滄海桑田，人物在洪流中如此渺小；他們參與了一個不屬於他們的故事。他們是自己生活的入侵者，而攝影師隻能選擇在自己的影像麵前麻木。 導演對個人記憶的深刻描述，更多源於一種非自願記憶（普魯斯特和柏格森的產物）而不是任何一種弗洛伊德式聯想。他的故事、人物所描繪的現實，是他們自己也無法理解的。由於他的電影描述的是“創傷場景”，就像保羅·利科所定義的那樣：沒有創傷主觀性。所有故事，都在模擬曆史犯罪現場，在一定程度上，電影代表了曆史犯罪本身。

說實話挺一般，中國現在拍戰爭片，很容易就拍成動作片，主角除胡軍一個沒死，4個人硬是發揮出一個營的戰鬥力。不要求拍出格局更大的反戰電影，主旋律對於提升民族自豪感確實是必要的，但羞羞成人漫画更希望看到真實的曆史。

戲劇衝突雖然都是老梗，對男女主的心境都有共鳴，然後有新褲子的live，加分。

三位導演操刀的作品，大投入，大場景，大製作，顯出問鼎廟堂的雄心～結構較為古典，我都能一邊看一邊給片段寫出小標題來，一到喜聞樂見的“寫家書”環節，就知道接下來該“犧牲”了～吸收了一些遊戲化的作戰圖到戰鬥實景的鏡頭切換方式，但爆破煙火風格還是停留在20年前的好萊塢風格，好看但有點假，如果能像《集結號》更貼近真實可能會更適應現代審美～人物塑造較為豐滿，很符合“陽剛美”的主旋律要求～