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有一點點小失望吧，也許是因為故事的篇幅被三個男人搶去太多而非矛盾人物中心的母子，當然依然是充滿小津式的美學，但情感不如其他幾部有共鳴。

過於架空大概是目前華語類型片的常見病，以懸疑、驚悚、犯罪重災，這麽說，這片是集大成了……

在法國先鋒主義電影運動之中，達達主義電影即做了突破傳統敘事，擯棄戲劇影響，用電影語法來製作“純電影”，又為後麵超現實主義的誕生奠定了基礎。在本片中，電影技法的運用創意十足，開頭的升格攝影，貫穿全片的刁鑽攝影角度，不規則的構圖方式，疊化影像的使用，突破時空限製構造內在聯係的剪接手法，甚至最後的回放鏡頭等等，都在技法與想象力上進行著革新，而那璀璨奪目的演出陣容也讓觀眾震驚不已。達達主義電影的創作是植根於對電影語法的創作之上的，因此排斥戲劇舞台是意料之中的，徹底拋棄敘事邏輯造成的電影內容無序感雖然給人無可琢磨的體驗，但從另一角度，電影也為潛意識和評論屆脫離創作者從而延展自我的觀點提供了機會。從受眾群體來看，晦澀是天然的敵人，正因此，達達主義電影的消退也是意料之中，但後來者會銘記這部電影的偉大。

移民梗，華裔美國人自黑。挺好玩兒的。

從相親、結婚再到喪夫，小津拍了一輩子，原節子演了半輩子。還有，岡田茉莉子真是又美又萌啊。