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剪輯和攝影風格其實接近無依之地，幹脆的大景別切換。所以dogma 95以來的曆史風格終於還是被一老一新攝影指導繼承下來了。前四分之三就當玩票吧，收尾部分不錯是因為終於把小氣的“中年危機情緒發泄”升華到了對生之哲學，與瑞典的宗教文化、民族習俗勾連在一起，麥叔的舞蹈拔高到了儀式之舞、生之舞。所以前邊的酒精、學校教育都在扯些什麽呢，如果拎出更清晰的主線（青年與中年更強烈的對比OR傳統與現代的對比），整個片子絕對可以更好。包括那個舞蹈也隻是台詞鋪墊的，能不能有些更深的東西呢？（如麥叔去到以前練舞的場所見到以前跳舞的夥伴等等）總之很多細節不夠落地，用畫麵或者支線體現可以更可信

非常棒的一部劇場，既講述了TV劇之後的劇情，又填了三千萬年前劇情的坑，並且結合的非常自然，而且解釋了幽憐和隊長的關係，為整個迪迦的故事畫上了一個完整的句號，並在結尾安排大古和飛鳥的邂逅有承下啟下的味道了。

沒看進去。被簡介劇透了個痛快加上平鋪直敘毫無波瀾的推進節奏，被北歐性冷淡風糊了一臉的無聊。

有兩處看哭了，一個是老人要把牛賣了，牛不吃東西。我小時候曾經在景區騎過一次馬，看了過一匹馬被牽著流眼淚，覺得馬很可憐，從此再也看不得動物流淚，萬物有靈，這頭牛是多麽舍不得老人哎………還有就是牛背回來的那麽那多柴，這些柴老人恐怕一輩子都用不完，為什麽還要這麽辛苦呢？我理解的是為了勞動而勞動，這就是老人和牛的人生，沒有意義又有意義。

冗長拖遝陳述單一人物扁平，自戀的視點始終聚焦在女主臉上。小演員的花瓶特質被一再放大，早熟的趙麗穎式木訥頻頻出戲。