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9.5/10，電影從拿破侖年少時期講到征服意大利。①最大的視聽亮點：三屏幕（有的地方是九屏幕）拚接畫麵。有兩種效果，一種是不同屏幕各自發生著不同的內容合在一起形成「屏幕蒙太奇」，另一種是結尾那段拚在一起突出戰爭場麵的宏大；②表現打鬥/爭鬥的激烈：通過大量運用搖鏡頭（那些說手持的不完全對。比如會議大廳哄鬧那裏是把攝影機放到搖動的鍾擺上，騎馬追趕的那個片段是把攝影機放在馬上麵）、快速蒙太奇、雙重曝光來實現，具體如打雪仗、枕頭打架、議會大鬧等片段；③演員表演不行，阻礙了情緒上對觀眾的更深層次的衝擊，不得不說是遺憾。

政治混亂，警察失信，調查取證確認全靠拳打腳踢的鄉下地方，奸殺案一件接著一件，來了個大城市的警察，凡事要求講證據，可是最後怎麽辦呐，都找到凶手了，沒有證據，連驗個DNA都遠渡重洋……韓國跟美國不一樣，徒步就能走遍的地方，兩個總是互相看不順眼打架的人，卻奇妙的互換了身份，到頭來一個失去了理智妥協暴力，一個卻拿著文書求個證據確鑿。在極度的憤怒和解決不了案件，受害人一個個增加的愧疚和痛苦裏，正義究竟是什麽？是殺死自己相信的嫌犯給一個安心還是靠著證據求一個真相。你看著我的眼睛……

間奏曲之於達達電影的價值，在於它示範了如何不用抽象的圖形，而隻是借助攝影機去拍攝現實中的人與物，就能構造出現代風格來。實現的手段是通過迭印、控製速度、改變慣常的拍攝視角等等。因此追問間奏曲的意義並不重要，重要的是它創造了很多鏡頭語言。裙底芭蕾舞、追逐狂奔靈車的人群和片末扯破fin的幕布又退回去的人這三段很喜歡。

好片。熬了夜的我都看得精神奕奕。如果去了解一下86-89年間的韓國曆史，會更明白些。很多人說結局太模糊讓人覺得掃興，我倒覺得導演沒有為了給觀眾交待隨便弄個凶手來是非常好的。

秋日和 長久思念著亡夫的秋子，沉湎在往日的幸福中苦守寂寞……家庭是社會的基本單元，人，是家庭的基本元素！ -----看了一半，關了！太膩了，就像糖，放多了！