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這就是成人的世界，為了生活、為了過去、為了現在。不糾纏其實因為忘不掉；有時還是會忘記了自己忘不掉。我看不出一個男人單單為了給女人的一個承諾去送死有多浪漫；但為了這個承諾而堅強的矛盾地活下來並將其實現，雖不是什麽驚天動地的事，也足夠我想他深深地敬一個禮了。

看過預告，這劇就不能給女主弄個好看的造型嗎，看著好違和啊

海軍陸戰隊員也會恐懼、空虛和壓抑。

呼應土地與人的關係，大概是今年柏林主競賽入圍作品比較鮮明的一個母題特征，有著趨同性主題表達，比如另一部華語入圍作品《隱入塵煙》，似乎呈現相同探討麵向。阿爾卡拉斯的影像風格，向來如此，近乎生活流般的敘事，大量生活碎片的“堆砌”，呈現了別致的生活奇觀化場景。在這一點上，作為女性導演，她展現了細膩、生動的一麵。影片內置的戲劇衝突，是土地堅守，還是融入現代化發展，順應資本滾滾潮流。於是，外化人物關係，是父與子，兩個人逐漸在對土地被侵蝕情況下，呈現兩種不同態度並慢慢拉開區分度。最終，在維護果農價格示威中，完成稍顯、短暫和解。影片結尾，大片的桃林地被鏟土機推毀，父親完成自我疏解，承認現實新發展。而太陽板，作為現代化符號，戳破封閉固守的小農經濟模式。PS：《九三之夏》導演卡拉·西蒙，第72屆柏林金熊獎。

非空非有，亦空亦有。過去、未來都在須臾之間，幾乎感覺不到悲傷。一度以為難以承受的生命的重軛，因為這部作品變得無比輕盈。