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全程節奏緊張，海戰戲拍地既紮實又刺激，船內與船外的攝影調度和鏡頭轉換一氣嗬成，就是要盡可能動用所有視聽，為觀眾營造那種最直接的臨場感。文戲部分，該煽情的部分也足夠克製，點到即止。湯姆·漢克斯演技依然很穩，一頭一尾的聖經引文貫穿了全篇，亦是片中船長信念感的來源。

有一種電影是會隨著時間的推移隨著每一次的重訪而在心裏持續升溫的電影。對我來說，托納雷托的這部誕生於移民潮背景下的傑作就是這樣令人難以割舍忘懷的電影。放在任何時代任何時候來播放和聆聽《海上鋼琴師》在激情的支配下創作與演奏出來的這首時代挽歌都是一曲耐“人” 尋味的爵士樂。實際上1900最終並沒有選擇留在一艘船上，而是選擇活在一個感性社會當中——成為一個真正意義上的人。而那句令人振奮、狂喜或迷失的聲音——美國！正是以奪走一個人的摯愛或摧毀一個人的激情開始的。因此作為有限的存在1900必須留在船上隨著時間一起解體一同覆滅，成為過去成為曆史成為一份沉重而傷感的記憶成為一部荒唐而珍貴的史詩成為一個永恒流傳的秘密，成為一段經久不衰的旋律成為改變一個人的福音和號角，成為當下成為將來成為所有現代人奔赴的家園。

真正救贖在人而不在神！

個人在三部曲中最不喜歡的一部，男主角最後死的我不能接受。

救贖與自毀、愛與寬恕，宗教主題與環保、戰爭的多方位切入，穿插的幻境飛升相當有特色，貫穿的摩擦音效配合人物沉靜外表下的焦慮與躁動。整體成為伊桑霍克的個人秀，他的表演和犬舍驚魂男主一樣撐起全片，應該也會擠入各大頒獎禮的提名人選吧。