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透納先生初到情婦家中，倚在窗邊，窗外海天連成一線，淺藍的海水與淺金色的沙灘混成一汪海水。透納先生說，給我拿碗水來。情婦問，難道不是一杯水嗎。透納先生說，不，是一碗水。麥克李竭盡全力用鏡頭親自表現透納先生所有名作的原景，充分發揮了數碼攝像的光和透視效果，放大了透納先生作為人的一麵。

是表現主義，又是現實主義。是鏡頭前，又是舞台上。是真相，又是幻覺。是默片舊影，又是後現代新聲。是哼唱，又是念白。是自反，又是自大。是清醒，又是病態。是受控，又是失控...每一場都有這些交纏的正反語義在互吸又互斥，戲都見過，導都越軌，每一步mise-en-scene都無法被預知，隻屬於電影的生命力，吞噬一切。真是一頭電影怪物，Carax也是怪物，但Henry沒成怪物，Driver也沒有演出怪物。

什麽是愛情的結晶？假如有人回答是孩子，那麽他或許跟《消失的愛人》一樣正處在不幸當中。因為失敗的婚姻都是謊言的集合，真情意切的《好姻緣》才是夫妻想要的正果。美國女權與法國女權的最大不同興許是他們相對理性。前者猶如一個主修心理、通曉文學並擅長策劃的酷女孩，而後者更像個滑稽搞笑的傻姑娘。這部展示操縱的政治諷刺劇裏有多組對稱的鏡像，罪與罰的反轉將封閉空間裏的《不道德的審判》以及僅在兩性之間展開的《殺戮》遊戲帶到了全新境界。但芬奇的敘事明顯不如波蘭斯基，緊湊的節奏感隻能讓本片成為一部比《影子寫手》更具觀賞性的驚悚劇。最令人大呼過癮的是，影片將男權女權捆綁在一起吊打。婚姻中充滿諸多不可控的因素和變數，誰都想扮演支配者的角色。因此芬奇帶來的不是世俗意義上的婚姻生活，而是《紙牌屋》裏真真叫人背脊發涼的迷局。

真的完結了嗎？希望今後還會有衍生劇吧，畢竟這10年走來，這部劇是從主題到編劇到演員到劇情都非常靠譜的劇了。最後一集強行把卡姐贖罪式的搞成俄國臥底，同時之前著墨不多的soul內線Anna自殺一刻，還是淚目了。

觀眾凝視著畫麵，就像畫家凝視著畫板，雙重畫框美學和色彩充盈的空間感