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【5】……開頭的聲線設計都是10星級別的。無知的宿醉，酒杯舞池人群的形散不一和觥籌交錯的姿態，暈眩，見血後就此拉來序幕。執著於無解的拆解，階級的對立，看到中間是兒童電影了，然後峰回路轉的閃現一些靈光乍泄的麵貌和情景。更無法用捉摸不透的情感，劇本框架同化這群人的黏熱，濕熱的狀態，無知的悶熱，隻為最後的幾聲驚雷，驚雷一響，聲音流動，什麽都沒發生。他們沒有丟毛巾，沒喝酒，沒曬太陽，也沒有流血。

2002年的科幻電影就達到如此的高峰！街上立體跑動的汽車，警察的可以飛上天的交通工具，還有類似鸚鵡螺的飛船，虛擬幻覺的娛樂場所，再加上電影的核心科幻設定，利用人的預言腦電波打擊謀殺，技術的發展總是會挑戰人類的法律和規定，而人性卻會一直都如此。

（多重視角的卡薩維茨式電影？）看似散亂的電影裏的每一次鏡頭組接，都能感知到導演極為清晰的思路——構建了三個以上相互平行的精神世界（青年、孩童、家長，其間或孕育新的鴻溝，鏡頭有意描摹他們對同一事物的不同反應，或是對一方的反應和另一方的觀望/在人物間傳遞疊加著的連鎖反應），在封閉時空內貌合神離，這些裂縫藏身於被捕捉到的現實細微處，衝突如雜草般在此瘋狂生長。不協調的最後是集體的沉溺，平行線收束，“一躺二十年”，唯一無辜的觀望者早夭，沼澤地裏無出路。

Beast Cops 一群生活在黑白兩間灰色地帶的警察，和他們周邊形形色色的人之間的故事，有關野心和背叛，有關感情和選擇，有關奸邪和良心，有關道義和複仇，有關灰色和複雜。 圖釘華為了上位，手持西瓜刀砍殺高佬輝（烏鴉哥），在圖釘華的眼裏，什麽江湖義氣江湖道義都踏馬是浮雲，為了上位可以不擇手段哪能輕易讓位；黑白通吃的警察爛鬼東變“野獸”，一人直搗圖釘華的老巢，圖釘華之於阿東可謂“成也蕭何敗也蕭何”，黃秋生極具爆炸的表演力；野獸刑警不僅有男人的熱血,也有大美女周海媚的熱情如火 。這部經典黑幫佳作，模糊了黑白,不一樣的警匪片,看得很是過癮。

馬特爾的視聽太豐富了，這可能是拉美特有的潮濕、複雜、擁擠、瑣碎造就的，聲音的多重（自然聲、人聲、媒介聲），空間調度（一個鏡頭–兩個房間），利用鏡子、玻璃、窗戶、門框形成的重疊。這跟這個家庭內在的複雜與其同印第安人之間的矛盾完全是吻合的。隻不過有些情感上的東西不知道為什麽沒釋放出來。要跟羅馬一起再看一遍。 不接電話的意義是什麽呢？