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本片是記錄東亞被美國從經濟到文化全麵殖民後民眾生活狀態的一部佳作。片中每個角色都生活在美軍投射的某種陰影之中，他們之間的矛盾通常也與這種陰影有千絲萬縷的關聯。但金基德沒有一味指責美軍，反而通過把片中角色比作狗，模糊了東亞社會環境走向壓抑的主要責任人並消解了受害者的道德優勢：也許韓國人的生活正是因美軍的到來變得虛無，同胞間才因此如對待仇人般相互傾軋；但也許民眾本就如吊死屠夫的群犬，天性就愛相互撕咬，隻是這種特質在占據社會優勢所以顯得偉光正的西方人麵前被反襯得更加不堪了而已。當片中的人都想逃離這種壓抑又找不到途徑時，他們隻能選擇決絕的死亡。 ［影片多次出現的軍機畫麵是對韓國民眾生活受美軍影響的一種寫意描繪：初看時飛機似乎遙遠且與己無關，細想才發現其噪聲已侵入每個人生活的方方麵麵了。］

跟著《認識電影》看，自我函授了屬於是。把燈全部關掉，不惜以犧牲視力為代價盯著電腦屏幕目不轉睛地看，主動接受視網膜灼燒，快被旋轉跳躍的對稱圖案吸到漩渦中央不知何處，好像經曆一場瀕死昏迷中的幻象走馬燈。直覺型人格非常著迷於這種表意不明、解讀自由極大的紋路。聯想起很多，麥田怪圈、黑洞、舊版Windows屏保動畫、顯微鏡下卵細胞受精過程、煙花秀，隻有最後一項帶有聽覺體驗，聲、畫對位亦是本片被忽略的一大亮點。書中直指這部短片“非常個人”，幾何圖案變換和象征意義是極端個人的意見表達，這一點不甚認同。先鋒實驗是真，但貝爾森並未一味沉溺在想法的單向輸出中，反而是在用通用的語言尋找觀眾中共通的體驗。正如片名“誘惑”，這些動畫影像的致幻作用是universal的、讓人難以抗拒的，不見得“不易與外界溝通”。

互成鏡像的兩代人 每個角色都對應另一個角色 力比多是人物行為的驅動力 輪回理念頗像春夏秋冬 韓戰以降出現大量棄婦和美韓混血兒 影片以此為切入點集中展現韓國人作為附庸國民的矛盾心態 媚外和本土意識共存 也展現意識形態對人性的異化 狗與弓乃至韓語是傳統文化的象征 同時以狗喻人 包含一條食物鏈

廣電無情的閹割差點讓我錯失了一部佳作…很久之前在電影院看過~近來偶有機會得見為刪剪版

很難得的搞笑片，超級爆笑