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與舞台劇的爆裂相比，電影版有一種性感的黑色調子，室外光打出的明暗柵格隨街車閃動，人物在深焦的室內景裏如舞蹈般移動，製造出前後景的大小對比，然後就是真正的魔法時刻：鏡頭尋找著費雯麗和白龍度的臉：恰到好處的矯揉，恰到好處的野蠻，最終是恰到好處的年紀。點火被反複拍攝，既是調情，也是危險，費雯麗的聲音高低，標記出真實與幻想的自我，如此顧影自憐，以至於氤氳在夜霧，也破碎在圓鏡。白龍度仿佛湯姆哈迪和施瓦辛格合體，演員用肉身雕刻出兩個世界，雕刻欲望與死亡，這真是電影的榮光。影片對一些微妙的情緒抓得很準，斯黛拉被召喚到下樓前的一低頭，布蘭琪在遇郵遞員前摸向大腿，暗示強烈，這個劇本的好，在於不同時代的道德眼光，會有不同的批判側重，而它的悲劇性完全融合在戰後、移民、南方的背景裏，高。

第一次看這種電影，雖然拍攝手法和設備不能和現在比，但是劇情和邏輯經得起反複推敲，值得一看

…神奇的田納西威廉姆斯，delicate people....T ..T

很深刻很反思，很不可名狀。

風格上比照經典的奧特曼風格似乎更加沉著內斂，但實際執行力其實要比後來諸多所謂女性電影先鋒得多，也許正是因為擁有豐富的類型片經驗，奧特曼在處理抽象命題的時候，才總能因地製宜的找到合適的情緒氛圍和精準的人物弧光，情節推進簡單有力，人物塑造渾然天成，完成了現實題材、奇情故事、作者隱喻的逐層遞進和融會貫通。