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加裏·格蘭特和在《謎中謎》中一樣近似黑片男主的高冷範，俏皮的台詞對白，希區柯克的偶像劇來的比懸疑劇節奏還快還過癮

為孫儷看看而已，編劇太弱。

從感性的角度來說，稱這部電影為一曲對追逐信仰之人的絕美讚歌也不為過分。但從理性的角度來說，又不得不承認它幾乎以“殘忍”的劇作方式抹去了所有肉眼可見的苦痛，讓男主窺見難以觸碰的“真實”的同時又後知後覺的錯過了譜寫一首愛情之歌的可能。我相信，在不破壞劇本完整度的情況下是能以適當加入戲劇性衝突的方式來扼殺悄然萌動的情苗的，但導演沒有這樣做，反而“有意”任它恣意生長，終使情意化作兩眼燭淚以銘刻於二人骨，可男主卻再也沒有了躊躇的力氣來明辨己心了。若以愛情片維度來衡量，這部在我心中是比雁南飛更經得起“提純”的傑作，但可惜它未揭傷疤的做法超越了特定時代語境下的窠臼，也讓它所呈的動人愛情淪為了反戰之意的高級附屬品。不過，好在它的“可信”能讓人絲毫不吝溢美，也能使人心甘情願的流下兩行悲喜交加的熱淚。

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當稚氣未脫的麵龐出現在顛沛流離的人潮，當清澈明朗的雙眸看盡遍地瘡痍的蕭索，與痛陳苦難不同，丘赫萊依選擇以青年士兵充滿青澀與樂觀的視角步入那些退伍傷兵的故鄉、炮彈摧毀的街巷、擠滿流民的車廂以及老弱婦孺的村莊，背景中戰爭的傷疤比比皆是，卻都不足以無法抹殺青年男女純粹而炙熱的情感，戰爭於國家而言是危急存亡的當務之急，但對每個青春的個體而言，與戀人重逢卻已足以填滿一整顆惴惴不安的心。 浪漫主義情懷被詩意的運鏡演繹成青春的一曲詠歎調，可這遠赴千裏的相聚最終也僅僅停留在了一個擁抱，他熱切地奔向他的命運，哪管等待他的是子彈與墓碑。那些沒有留下姓名便消失的生命也曾這般熱切地綻放，同米哈依爾的《雁南飛》互文，蘇聯導演格外懂得青春的光線愈發明麗，戰爭的苦痛方才愈發清晰，這裏羞羞成人漫画字字不提死亡，卻處處都寫滿了悲愴。