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一邊看一邊內心在問：究竟係度搞乜撚

和俠女的套路幾乎一樣。看，道士喇嘛都邀你看電視！如果是西夏與宋交界應該是大西北，可如此多的山水亭台樓閣完全不相符，隻可能說是隴南，據說取景在韓國。胡金銓的畫風一如既往的優美，並且也算是懸疑片吧。

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白霧飄渺，亭台簫聲，禪院幽寂，夏荷連碧，連翻雲覆雨的都拍得清新脫俗，將鏡頭切至蓮葉蜻蜓。胡導雅致的手筆讓人仿佛真在宋人話本裏走了一遭，看那些亦仙亦鬼、似真似幻。感覺這是胡金銓所有故事裏最流暢和引人入勝的一部。 而故事最終，那些纏綿愛恨和驚心動魄，都如夢幻泡影，如露亦如電，隻剩江潮拍岸，茫茫無覓。

一個嫁接在現代社會的二戰故事，充斥著斷裂、錯亂和誤解，神奇的是，佩措爾德用“間離”統一了形式與內容：畫外音敘述用的是“他”，既可以指格奧爾格也可以指格奧爾格所盜用的作家身份，由此這個人稱代詞變成了擁有兩個所指的複義詞——正如這一整個背景被替換的超現實主義故事，指向的是現在對曆史的重演：難民問題始終是歐洲揮之不去的陰雲。佩措爾德將極其鮮明的政治立場以奇情故事（melodrama）的麵貌呈現，讓情節本身也披掛上隱喻的厚度，在男主良心發現的同時，故事也返璞歸真，戛然而止。“過境”（transit）並非時過境遷，而隻關乎一種轉變，一次抉擇，那些裂隙與錯位，就是這並無新事的太陽之下，羞羞成人漫画的安身之處。