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其實並沒有那麽直白，那些所謂明顯的政治諷刺是背景，裝飾，是肉。導演精心設計的骨架是：從布置現場到破壞現場再到送錄音帶買領帶最後到審革命學生後給同事領導坦白，是層次分明的越發瘋狂的試探。 與情人玩的殺人遊戲雖刺激但畢竟是假的，真殺人之後才開始了真正刺激的遊戲。 情人嗨我的權勢讓我硬，革命學生插足後情人戳我的痛讓我怒，我要證明我的硬，就真殺人並一再試探我的權勢之邊界：對同事有效，對記者有效，對水暖工有效，直至對革命學生既情敵無效，才進而最極致瘋狂的一次試探既寫條子坦白。 然而導演以夢境展示這最高潮——一個荒誕場景（並不是現實）。現實會是怎樣？讓觀眾憑自己對現實的荒誕程度去猜測吧，冷暖自知。

作為一部傳記片，導演期望達到某種一致性，即將人物生平進行錯置和拚貼，製造某種錯綜複雜的觀感，從而與帕克所創爵士樂中的複雜、即興的氣質相貼合。但是錯綜複雜同時也意味著混亂，它帶有模糊主題的風險，但對於了解東木的人來說，這其實不成問題，因為他的創作母題之一或曰熱情所在就是塑造一種漂泊和對抗的“獨行客”形象。

8.6分左右。 日本一定是室內布景最強的國家，甚至都能在攝影棚內做出海戰，我的天！也難怪會有《超級變變變》那樣的神級創意節目。四個故事並不複雜，卻用了極其強烈的風格將其演繹出來。無耳芳一的故事我還想到了香港老電影《邪》的橋段，看來是借鑒過去的，難怪把我小時候嚇出了陰影了。我也很喜歡最後碗裏那個故事，戲中戲而且分別留白，太酷了。

很討厭演paker的演員

製景、布光、氣氛控製都是一流的。呼應光影，演員走位精確，同時表演很自然，這真是難得。室內景和天氣製作應該消耗了大量的人力。想必攝影棚內的排水係統也得不錯才行。《黑發》的攝影感覺最佳。夜景效果極好，顏色豐富虛實可辨。如今拍夜景也未必能控製得這麽好，何況那時候還沒有監視係統，唉。