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精彩。熱評中有個傢夥說「在美國某個人一心想變的與周圍人一樣，被看成是嚴重的病」，豈不知主角這種狀況之所以被視爲重病，恰恰是因爲他把旁人隱藏的狀態翻到了表麵，所以讓人難以忍受——當他開始發表「自己的」見解，他便更好地融入了社會。ＷＡ擺明在諷刺自我表達的神話：現代崇拜的「個性」是一種用於從眾的工具，這一點在社交媒體上豈不是再顯然不過了嗎？因爲每一個人的個性都衹是個性，所以一個人用來標記自己的個性變成了純然外在的空洞差異；在這樣的社會中，恰恰衹有過度的加倍的從眾——眞正變成變色龍——纔眞正獨特，這纔是能夠從納粹集會中認出主角的理由：他出現在希特勒的身後，仿佛化身爲那個代表全體民眾的元首的投影。

戰士死在了斯大林格勒，受惠者把他們抹黑成納粹，做人不可以無恥，創作不可以猥瑣。

出軌的意義，每個人心裏都有過其他想法但是有沒有行動或者行動到了哪一步是因人而異的，這也並不代表不愛自己的家了。但大多數隻是想法而已。男女主的情感進展其實從他們在一起時穿的衣服就提前泄密了。比如女孩搬家前找男主，女主裏外都是紅，男主是內搭灰高領，但是後來幫她搬家就都是紅了，後來幾次約會都是情侶裝，後來倆人見麵幾次不是情侶裝也是在暗示倆人的心思有些不一致了。

最大的問題就是拖遝鬆垮的節奏和攝影分鏡敘述之間的不匹配，情節轉折生硬，你很難想象這是一線電影攝影師宋曉飛指導下的作品，張天愛出場那幾個鏡頭挺好，然後打完了她飛出畫後就開始徒步，徒步……

侯翁是鮮有的偉大悲劇藝術家。二十世紀，電影裏是有這麽多人未吵鬧自殺，而帶來了二十世紀的偉大。所以二十世紀是偉大的。現在二十一世紀已經過去了二十年，它也應該是偉大的。在侯麥這裏，人的思考與非思考同時存在。大概就是我最近在想的事情。我是他們兩個人的合體。又羨慕遠遊的人，可我又在那個窮畫家那裏找到我的角色。我是不是天生角色太多。如果讀者在作品裏看的總是自己，那麽這種觀點下的映後討論便應該足夠有趣。其實真正的親緣關係在侯麥這裏。我不信他不知道自己的鋒芒。