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影片塑造了一個鮮活的女性形象莫妮卡，或者說借由莫妮卡道出了從愛情到婚姻的真相，生活的美妙是怎樣被現實一點點侵蝕掉，一個人是如何被壓抑、空虛的精神生活毀掉，婚姻的儀式作用及其失效的原因。莫妮卡這種人在現實生活中肯定會被罵得狗血噴頭，她懶惰虛榮，不想工作，不想賺錢，對生活有太多幻想；她自私蠻橫，困難臨頭的時候一個勁兒地指責哈裏；她淺薄無知，沒有一點責任心，隻想著過自由自在的生活。 同時，伯格曼讓觀眾看到了莫妮卡粗野外表下的另一麵。她天真樂觀，一邊為電影裏的愛情流淚，一邊對現實世界滿不在乎，上一秒失望，下一秒充滿希望；她熱情似火，偶爾憂愁，骨子裏活力十足，周身釋放著感人的快樂因子。

Soderbergh說退休就是從電影轉電視嘛，好主意！太合適！別回去了啊。高潮在第七集，編劇也說寫的時候都是以它為中心的，結尾就感覺沒那麽完美了。雖然最後一個鏡頭也很歡樂。

難以想象1953的瑞典落後成這樣，就和看到大路時候的意大利一樣驚訝，以為是要1900s，原來隻是戰後，原來社會發展竟這樣的快。任性的女孩，被推著走的男孩；擁擠的家庭，冷清的家庭；遊艇和荒島，莫名其妙燒船的人，地窖裏的牛肉和抓了人又要給予食物的體麵成年人。孩子出生以後的悲慘世界。責任感和成人感。

平心而論，彭浩翔的鏡頭作畫和意象表達都很成熟，處處有驚喜，但多線敘述駕馭不動，特別是其中兒子與繼母的磨合線交代得不清不楚，平平地砍下最大的精彩，說暗流洶湧實屬太過，這張溫情牌還未交心就已團圓；另外，我去支持了這部片子的票房，你打我呀。

亦純亦邪，莫妮卡和她的不良，一起闖入你內心。伯格曼的這部電影簡短有力。