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吳遙批評宋薇“用庸俗的家庭關係代替了嚴肅的工作關係”，而該片同樣用溫情的道德批判代替了深沉的曆史反思。

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人性論的殺傷力在於它背後的邏輯雖然顯而易見的虛假，但形式上卻簡單粗暴得太合理，太適合作為一種去意識形態情感而與政治事件縫合，戲劇化的語言又往往便於推廣，與講求效率優先的市場製度不謀而合，從而輕鬆地批量激起了觀眾對被建構的災難的逆反（懲惡揚善，確實是對文化產品普遍的心理需求）。一方麵來說，不破除這種傷痕話語體係裏“政治的歸政治，感情的歸感情”的二元對立迷信，就永遠無法從已經被建立起來的“藝術的情感層麵”取得贏得人心的進展，當然社會的變革還是要依靠物質基礎起一些決定性的作用，可這也不意味著對這種反思進行反思是沒必要的。另一方麵來說，長期沉溺於投機的藝術表達策略最後總會隨著時代變化而幹涸，如果用短視的態度追逐利益，如果不回歸到生活的土壤與現實的本源中，人類曆史將會證明這種繁榮隻是暫時的虛幻。