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過癮呐!過癮!這翻拍爛的，動靜越來越大，連太原的小鮮肉都出動了?看來小鮮肉這會兒是真急了眼了，傳我命令!命令一樓、二樓、 各樓層杠精、 鍵盤、憤青，全部給我投入戰鬥！依托有利樓層，節節阻擊，絕不能放走一個敵人！

看了那麽多打一星，本來想收斂點打四星，算了。

有幸能看到這樣一部我願稱之為我看過最好的戰爭片，“打得一拳開，免得百拳來”，開片就堅定了為什麽一定要打這一場戰，通過伍萬裏的視角看到了祖國的山河壯麗，也看到了戰爭的殘酷無情，更看到無數先輩為了下一代的美好而犧牲。每一個人物都很鮮活，每一個場麵都很壯觀。

「廣袤」自然風光下的獨角戲，整部電影的光環基本都在圍繞費恩然後四處發散，就連自然風光也是，多處對人物的固定特寫鏡頭正是趙婷對美國遊牧民族這類邊緣群體的情感表達。由於文化差異上來說對這類群體缺少一定的共情，但帶有悲情色彩的「孤獨」感始終貫穿於我內心的情感體驗。這部作品展現了一種「肉體」與「靈魂」的對立同一性，「身體」不斷在遠方的公路上前行著，但「精神」卻恍惚不定地四處飄散，但大多數時候都停留在對「過去」的種種思念與傷懷之中，因此也就更加襯托出在人物刻畫上的細膩與豐滿，賦予了角色更多的情感「空間」去進行自我闡述與感受。費恩總是行走在「靜止」且原始的自然風光中，自己的思緒與理想或許早已和它們融為一體，不願妥協不願改變的她將繼續行走在未知的人生道路上，使她成為自由而束縛的靈魂。

看完電影後又去翻看了導演幕後特輯，三者的分工與預想的比較接近：林超賢主攻戰爭及宏大特效，徐克承擔細節處的特技設計，陳凱歌負責文本及曆史敘事。而三者的存在感與貢獻值成正比：林>徐>陳。預料到了本片在文本層麵的薄弱，但還是沒想到其文本竟然蹩腳到了如此令人吃驚的地步。當所有敘事元素都極其顯著地化身為功能主義部件時，一切主題表達都是輕浮、乏力、無味，因為人們似乎不僅可以預料到某個元素的出現，還可以預料到它出現的意義，甚至可以預料到它為什麽會出現這樣的意義。回顧曆史固然重要，但太多處理又顯得極度不真誠。近幾年主旋律電影的一個大問題：普通話中心主義。這種語音層麵的統攝完全宰製了曆史至少在一些最基礎事實上的自發性，時間的厚度被抽走了，隻剩當下的政權“大他者”無時無刻不在發出證明自己在場的迫切和焦慮的聲音。