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這個電影不能看表麵，不是單純控訴蘇聯攻進柏林後對德國婦女的強奸輪奸行為。導演至少拍出了幾個底層道理：1、女人找男人的根本需求裏有尋求保護以及為了物質和食物；2、女人得到第一條後，會不同程度不同方式的炫耀比拚；3、女人對男人可能不存在愛情，但存在共同事業（或叫各取所需）；4、女人覺得愛上某個男人，和男人提供的體驗和物質精神生活有關；5、女人較為固定，除非為了生存才會變化，比如男人可以隨時離家，女人多半是守家園；6、男人沒有法律和道德製約後就想得到全世界女人，不在乎對方意願，隻在乎占有；7、男人認為主動的是不幹淨的；8、男人在意背叛，卻不理解女人在意的是生存，不是忠貞，忠貞是後天被教育的，至少不排在優先級第一的位置；9、女人容易釋懷和重生，男人不容易。

6/10。空間敘事的技巧真是精彩絕倫，開頭在意大利邦德跳下大橋後與敵人展開飛車追逐，騎著摩托躍過了宗教遊行隊伍，競速穿梭於石牆間，一大波小卒將邦德的座駕圍困在鍾樓前廣場，衝鋒槍連發配合鍾鳴，盛夏的石城空間展現了這段動作戲的衝擊性。在邦德見到囚禁的布洛菲時，縱深的牢房長廊和金屬的強烈反光將神秘畏懼感烘托出來，二人身影層層交疊於背景的單向透視玻璃，這種不停阻擋觀眾視線的模糊化空間，也體現了反派薩芬一種心思隱秘的邪惡，他的能劇麵具和孤島基地都融合了日本舞台元素，基地指揮所采用了水波照映和榻榻米的室內設計、藍色的背景牆內置著鬆樹盆景和寺院模型，視覺上的空曠靜謐，可以體會薩芬從平靜到邪惡的情感。作為導演的福永洞穿了邦德的身份糾葛問題，冷戰遺留的符號幽靈黨沾染病毒、全員命損，能驅動邦德的唯有為父犧牲的宿命。

雖然它永遠也不會知道我的名字，但是它一定知道，我是它唯一的朋友。

豆瓣詞條下，視頻和圖片，此刻預告片封麵，以及後麵四張圖片，都是安娜的性感截圖……此片中的幾位女性受歡迎程度可見一斑。

八公等待主人的那份情感令人動容。