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布列鬆第三部。法國有個女人叫貞德，她成功了，成為了人民英雄；北宋有個男人叫郭京，他失敗了，背上了千古罵名。也許他們不一樣，但是我不知道。完全不懂的內容，加上更加欣賞不了的布列鬆風格，哦上帝啊，救救我吧。

溫情從容地說關於自己的故事 不論它有多悲傷 成長是一種一沉再沉的承受 也是一種一忘再忘的解脫。

“人類試圖讓自己陷於虛假的清醒，以合理化一切混沌”，這話還是說得很精妙；且戈達爾的彩色電影構圖顏色也都好好看呀。電影節看完《阿爾法城》就對他仿佛隨時可“高談闊論”、隨時可作詩，稀奇冷峻嚴肅又帶點幽默的表達印象深刻。論這部電影，單論表達還是在我的審美點上，可惜故事無趣到令人討厭，像一塊精美包裝的肥皂。男凝框架下嬌嗔般的女性意識覺醒像一出鬧劇（這可能於我個人而言是邁不過的欣賞老電影的一個坎了）；以及，兩性間的拉扯互拋“你還愛我嗎”“你為什麽不愛我了”真的令人聽到炸毛……

從始至終保持漠然神情的少年，坐在牢車尾部隔窗看景時，幾道淚痕終究還是劃破了他那幹淨清秀的麵龐，自由之所已經不複存在。沒有任何人是可以去傾訴心事，哭泣也從不讓他人看到，這正是少年人的煩惱和悲哀。特呂弗用行動反擊那些沒有用心盡責的教育者們，電影是最好的證明。逃到海邊，然後直視鏡頭。

回往鄉下別墅的沿途景象和鋼琴旋律的融合，聲畫流暢自然延續到心裏，有了一種壓抑沉穩之上躍出的清新感。維斯康蒂的攝影就像油畫一樣值得考究，情感糾葛融入到動作調度和畫麵構圖，快速推拉鏡頭窺視人物心理。荒涼的山村與城堡構建的密閉空間和成長時期生活非正常式的破裂，給桑德拉和吉安尼的危險遊戲提供了空間和條件。水中倒影和秘密基地，風沙夜晚和陰鬱的花園。光影交織的迷情與肉欲使本是隱藏潛匿的姐弟亂倫駭人不再，眾人皆知唯外國女婿蒙在鼓裏，不倫戀的犧牲品除了當事人之外還有被引入到其中的局外人。不堪回首的童年困擾人的內心更是囚禁人的一生，唯有死亡的悲壯敢於試圖衝刷掉一切。隻是星辰淡去，無需再演戲，但幽魂依舊不散。結尾父親的葬禮與兒子的死亡，一段塵事的落幕真是維斯康蒂所鍾愛的結局。