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“我並不是在拍電影，而是在收集證據。”片中那個常常舉著相機的繼子如此說道，這也是阿倫雷乃本人對觀眾的一句自白。雷乃本人乃至整個（所謂的）左岸派的作品總被冠上文人自命清高的標簽，以致於人們無意去體會其中的入世情懷。可以說，在新浪潮的年代，沒有比Muriel更簡潔卻深刻地解析阿爾及利亞戰爭的社會影響的作品了，程度更是遠超過戈達爾的Le petit soldat，直指人天性中的冷酷與自私，殘忍過後，又往往以謊言、美化與逃避來結為傷口上的痂。因此當故事裏的真相終於浮出水麵時，多麽令人難以接受，戰後以重建掩蓋了的滿城廢墟，其實早已將你我間的溫柔繾綣碾壓得鮮血淋漓。

兒童電影，不過風格是我喜歡的類型，所以看下來也沒有障礙

我覺得雷乃完全可以玩得再徹底一點~

美工視效真是無敵強大，每一鏡每一個場景都是插畫級

信息與情緒通過調度、視聽節奏傳達得清晰、動人，比如高潮戲中副市長等人離開後的大段落的由靜到動，比較不明顯處如副市長接受記者們的采訪時，先是側麵機位，人物左右分立，後來到了一個需要強調的時刻後轉化為縱向布局。唯一不喜歡的是戲劇感過強，相比之下，請願的婦女們在吊唁時的無言段落更自然。