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《魯貝之燈》結構呆板的刑偵劇，開場幾個案件勾勒出工業城市的阿拉伯裔局長的過往，另一條線是立功心切的新人，除了局長養馬喝酒、新人寫日記之外，人物描寫都靠審訊了，問題是刑偵科必備技能——唱紅臉白臉根本不能立住人物。 全片的力氣不是集中在查案，而是審訊上。有著對法國警察工作流程和審訊技巧的詳細描述，而最精彩的莫過於如何通過各種技巧行程心理壓迫，讓兩名犯罪嫌疑人供述罪行的過程；同時也將這對拉拉的關係寫得非常有張力。但警察七嘴八舌的審訊我真是很煩，再加上配樂和拖拉的節奏。 刑偵局長最後對著犯人說教一番，又為出走少女操碎了心，真是勞模。 戲全在兩女主上啊。

看了一些影評，大部分人還是用大陸的思維去理解一部西方電影。 不要對這種娛樂片要求太高，90分鍾能講明白一件事就足夠了。 這部電影對中國文化的理解，要比第一部好，這不是什麽壞事。那些嫉妒卻又做不出什麽事情的人，自己多努力吧。

有很好的民間元素，有很好的演員基礎（女鬼真的好鬼），但是故事卻隨著故事的發展開始破碎。男主為何不將直播進行到底，女鬼明明燒了又如何霸佔肉身，法師之前鋪墊的如此厲害為何最後一站秒敗⋯⋯有點可惜⋯但是故事核心還是很好的「綠茶婊必須死」

島國特色，漫畫對電影的侵蝕

類似《夜以繼日》的遭遇，在戛納受到冷落和忽視。從類型敘事的角度到鏡頭語言，戴普勒尚完全在破除常規語法和秩序。把魯貝，一座罪惡之城的深層病因歸於情感糾纏的博弈結構（殺人縱火案配合離家案，強奸案，局長與侄兒矛盾，年輕警察給父親的書信四條副線）。另一種冰山麵貌：犯罪事實表麵可以經由問詢，回憶，重演追溯重建，但流動的情感博弈才是真相，或說本來就無法看到真相。這也是局長愛馬不賭馬的具體指涉。