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幾個手持鏡頭很有賈樟柯的味兒，大波浪的那一小段兒讓人忍不住跟著搖，但電影本身沒有觸動到我。張頌文的角色缺乏真實感，是首席記者，還是記者部主任，人物的行文和性格都顯得扁平和模板化。包括片中描述記者的台詞，都是從教科書裏摘抄下來似的。影片中處處可見的時代細節，楊利偉、非典、煤老板、乙肝等等，本應與主角和報道產生更為緊密的聯係，但最後還是落入煽情的窠臼。那兩個漂浮鏡頭，一個筆一個報紙，我覺得大可不必。最重要的是，在新媒體時代回顧紙媒最好的時代，僅從此片來說，我忍不住想問，主角所做的事情，為什麽非得是傳媒媒體的記者不可？

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現實主義影像完成度很高，無論是時代還原還是表演狀態，一點也不油，不花哨，也不那麽煽，恰到好處的超現實時刻相當點睛。有些像那類奧斯卡傳記電影，國內罕見的記者視角，罕見的職人敘事，從理想激昂到人文關懷，情感充沛也真誠。作為一部導演處女作，令人很驚喜。

承襲各種動畫電影一貫以來的見好不收的風格，這種在路上的片子又迎來了第二部.繼續在路上跋涉——不過第二部因為過去了四年，畫麵上已經有了相當大的改善.各種搞笑的風格也還在，甚至可能因為畫麵變好的緣故，連故事線、剪輯等等硬指標都有提升趨勢，難得的一部第二部切實好於第一部動畫

都市報，報料房，好稿牆，格子間辦公區，堆積如山的桌麵，便裝的領導，在車上打開電腦趕稿，會一起吃飯互探有無的兄弟報業，一切仿佛夢回零幾年的紙媒；“好記者不會總是在辦公室，給我跑爛五雙鞋”、“編輯是看門狗，把關人”，太真實的口號；非典、暫住證、乙肝就業歧視、血牛、礦難、北漂地下室……有的已經消逝的但還留下了集體的年輪。後頭的“藥神”味兒稍微有點重，但勝在劇本紮實，不致煽情。仿紀錄片采訪素材穿插也用得合理。張頌文真是每個角色都讓人信服，包括老記者！！