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非常有內容的一部片子，不論從故事還是符號化上，都做到精心而且精致，相信這也是老謀子的巔峰之作，同時加上鞏俐的加盟，讓電影更具張力。之後老謀子就一部不如一部了，一切向錢看了，哪裏還有什麽藝術可言？

救命！求老天爺給我一個浩輔這樣的男人！！！

鼎鼎大名的片子拖到今日才看，看後心中無喜無憾。從演員到模式一切都是那麽的好萊塢。

我習慣了用名牌華服包裹自己，遇見他才學會脫掉盔甲。他習慣了赤裸流連在別人床榻，遇見我才懂得穿上自尊。送他的牛仔服明明不合身，睡他的床榻明明最難眠，他卻是拯救我的天使，我也是他拾起來的硬幣。你沒有會錯意，對你們都付出了愛，因為愛有利己主義，所以愛你們我才能獲利，才能從地獄獲得陽光。

集中展現了張藝謀創作的風格化、符號化特點，喬家大院屋簷的俯拍、深宅中重重屋門內的深景是封建秩序象征，是現在電影題材裏難見的東方時代性景觀，變態壓抑、神秘肅殺。大紅燈籠、紅色打光、二太太屋中巨大怪誕的京劇臉譜都象征性十足，成了後來張藝謀的中國紅標簽，紅色在片中卻是性隱喻、傳子嗣的象征。鞏俐飾演的四太太從一個女學生一邁入買賣婚姻後就完全失去了進步女性的革命性，淪為勾心鬥角爭寵的棋子，兩條人命間接被她所害，卷入封建宗族殺人不見血的幫凶角色，最終導致瘋癲。四季的章節在結尾成了一個輪回現在看來也是很常見的敘述手法了。重在儀式感，整體力度不如《菊豆》。