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不危言聳聽的說，什麽都不考慮，僅是集齊這一票好萊塢頂級姬圈卡司這片子就已經成功了一半，完全吊起了絕大多數觀眾的胃口。導演在揣摩大眾心思這一層麵明顯完勝其講故事的能力。觀眾的注意力顯然也在這上麵了，接下來這故事怎麽講，怎麽發展也nobody cares ！幾乎就是索德伯格第一集羅漢電影的重複與模仿，不論是劇作結構還是人設上，實在沒啥可細究的。所以，還是來看演員的，這一招，真是很低級的高明～

功利性的賣慘，裹著現實主義外皮的偽真實。以反主流為目的的離經叛道，大量刻意的大遠景和空洞的長鏡頭稀釋了影片的敘事性，冗長且無聊成了唯一的觀感。僅僅值得回味的是影片尾聲，豔麗被抓後盯著逼仄火車廂漏光的小窗，幻想著接過自己孩子的路人正是大剛。諷刺的是，這等幻象卻是本片唯一動人的真實。

這一季加入了很多連貫的小故事和角色的背景故事，還挺有趣的

+ 有所改觀。開頭家庭群像的諧謔語氣頗似同期好萊塢神經喜劇，而直到Belle初次到達城堡一段調度思路跟隨著戲劇化的肢體動作和表演靈活地變化，空間也隨之煥發生機，這又是神經喜劇所沒有的，而是習自法國同僚。《詩人之血》中那些奇觀戲法的價值終於在此顯露了出來，盡管仍有些過分優雅的裝置化痕跡，但已然是令全然Cinematic的空間調度承載起了古典浪漫主義的文本，而非以符號承載。讓野獸和情偶置換麵貌的設計有點太幽默了，科克托對讓 · 馬雷的偏愛可見一斑

五月槐花香又看了一遍，第三遍了吧，不能說每一次都能明白了什麽新道理，最起碼每一次他都能給你提個醒，讓你明白怎麽做人，怎麽活著，是非對錯，利益取舍，我覺得這就挺好，這就沒白看，也不枉花費這麽多的人力、物力把它拍出來。從拍出來到現在14年了，還能讓人看的有滋有味，真不容易。