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being left恐怕是單身人士或獨身主義者最大的恐懼。《弗蘭西絲·哈》從這部片子裏借鑒模仿了不止一兩點。

史上最曆害之怪物與史上最二逼之教徒

故事零零散散的，沒怎麽看懂，但是畫麵很漂亮

抱著對待懸疑探案推理片的態度，結果迎來了一個真的是邪靈附體殺人的故事，而且邪靈還贏了。好不容易看次電影要不要這麽玩弄人啊

6/10。開場鏡頭前一輛汽車平行駛過，第二輛汽車則由遠及近迎麵駛向鏡頭，街道上車、人水平或垂直的運動構成了景物與城市的關係，夜晚主要由舒緩的固定長鏡頭拍成，就餐的人和店員被置於商鋪廚窗的內部小空間，地鐵裏晃動的車廂與相對靜止的乘客相互疊加，上下出站的人流（方向性明確）和街道（地上）漫遊的行人；到了白天，阿克曼將攝影機架在小推車上，與道路平行、沿著被攝物側麵移動。表麵上阿克曼是紀錄紐約的繁華，但眼前的景與耳邊回蕩的聲音毫無聯係，產生陌生之情，來信人的絮語蔓延於不熟悉的他鄉，讀信人既無法看清紐約的真麵目，對比利時故鄉的記憶想象也與當下空間距離產生了歸屬感的缺失，結尾運動輪船上雙子塔由近及遠，海麵變寬、變大，似乎連紐約的印象也消失了。或許觀眾在座位上煩躁地聽著信中母親的叮囑與關切，就是這種焦慮的體現。