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削弱敘事，強化修辭，也是對黨同伐異式敘事蒙太奇使用一次進攻。大橋升起的段落表現布爾什維克的受挫，通過重複的鏡頭延伸時間，將微型事件交叉剪輯，還有形象(當然也是片麵)的符號化，老弱病殘走向衰亡的資產階級與無產階級的鬥爭，同時利用到形狀抽象的聯係與對比暗示的含義這種相似的修辭格作為剪輯點，與黨同伐異中對比是通過時間上延續的元素構成的平行蒙太奇而起作用，十月中的元素是根據鮮明的意識形態觀點連接在一起的。而在為了上帝和祖國一段將上帝的概念與偶像象征塑造出了一種衝突，新形象與常識中的上帝進行比較的邏輯演繹手法為最終否定現在觀點(諸神形象被簡化為木雕)積蓄力量，因此臨時政府的號召無根基不牢固，這便是理性。同時也存在著對於抽象概念的迷戀過於空泛概括的問題，最終敘事電影會回歸，與蒙太奇成為和諧的統一體模式。

基本導演往後的電影都沿襲了跟這部一致的成長軌跡：女孩借由某個“大姐”進入到“幫派”內（遊泳隊/遊戲玩伴/黑人女孩幫），最終又因與大姐關係發生變化而從幫派中脫離。而這一部正好讓三個女孩分別對應到愛探索、性探索，與愛性統一的探索，三種探索最終又全都在某次各自並不情願的性行為中加速跳進。

很一般，主人公沒什麽冒險精神，劇情也比較簡單，沒有對人物深入的刻畫。。沒有前因後果，無因的反叛嗎。。

上影節全球首映，劇情算有張力，但和赤道一樣的問題是格局鋪的太大顯得導演掌控力不足，某些暗喻挺不易的。

重點描繪了二月革命至十月革命之間的事，以半紀錄片半電影的形式，對於推翻沙皇以推倒雕像來隱喻，而重點都放在了表現資本主義臨時政府的無能，標誌性的雜耍蒙太奇，在吊橋上被資產階級軍警殺害的女人隨著吊橋升起被抬起的頭發，資產階級獨裁者與拿破侖塑像的反複轉換，在臨時政府調集軍隊時倒放推倒沙皇塑像的畫麵，以及革命前夕冬宮裏的風琴，無時無刻不在向觀眾注入導演強烈的情感。十月，是一場偉大的革命史詩！