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這種故事觀眾喜好注定兩極

喝還是不喝取決於躍還是不躍

死亡，衰老，離別與杏子的落地。事物的終結是美麗與可怕的混雜，這是李滄東眼中的詩。問題是鏡頭太乏味，也許有人說平平淡淡才是真，不過我覺得詩既然是生活的提煉，那麽鏡頭也應該是情緒的提煉，這一點安哲是最好的例子

醉臥不知陰陽間，一人未醒一人又新醉。

被平靜地裹挾在詩意之中，明明事實是如此的沉痛，映射著無比殘酷的社會、指涉著無法被改變的命運。詩意創作的美是多麽的殘忍，需要把自己深深地剖開，以此抵禦、逃避現實中的罪惡，以堅韌不拔的態度去宣告自我存在的價值，作悲愴的殉葬。詩歌創作出韌性的美，不是發生在淡雅而平常的生活之中，而是迸發在苦難、憤慨、不甘、無望的處境之下。麵對荒謬生活，以詩的遮蓋反抗苦難的命運，也因此證明了美子/女性自身存在的價值——“荒謬是不能消除的，惟一真實的是現實的鬥爭和幸福”。她的逃避是孤獨且驕傲的告別，這是痛苦之所存在，之所以被表達的意義。女性的共同命運在跨越時空的誦讀中交匯著：“我看到了你，站在我身旁。”文學性與影像的互文關係以非常自然、充滿人文關懷的方式被書寫著，像滔滔不絕的河水，充滿柔和的力量，永不停歇。