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宿命的故事說明“打人一定要打死，否則就是你死”。關於演員，沒有這麽文藝範的農村不識字殺手，而老六演的很有意思。

實話實說，我看的太沒意思了，斷斷續續，還是我層次不夠啊。

60周年戛納致敬的影片

姐姐不撫養弟弟有一萬個理由，但周圍的親屬卻有一萬種詭計來壓製女主的獨立思想。最後導演刻意營造了太多的溫情場麵，來給這些人的行為洗地，讓女主陷入圈套無法脫出。 要不是這片子有那麽一點點反重男輕女的表達，真的是給我一星滾粗。表麵上對二胎政策帶來問題的反思，實際上還是倒逼著女性在男權陰影的籠罩之下，被各種道德綁架束手束腳後，還是要卑躬屈膝的裝作和解的樣子嘛？！簡直了！

重看死者田園祭，看到了幾層東西。 一是最表層的，寺山修司的自我回溯，這其中重心是父權的缺位，母性的欲望壓迫與超我的規則破除，最終在和解中平息。 二是借由殺死孩子的女人這個能指所寄宿的日本的社會變革，以及這種變革後的形態對於戰後一代青年的打壓。 三是關於土地上的魂靈，去時間的疊加，與《再見箱舟》的形式是對應的，也是寺山修司真愛馬爾克斯的證明。