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出差打開電視看了幾集…so boring

（2020.02）不如預想中好啊，整體一般。動作部分有些亮點，特別是結尾打出了血性。

江疏影真的演技很差好嗎

還是挺逗的啦，作為性喜劇來說，笑點倒也不算太多，但是也貢獻了不少歡樂時刻啊，有幾段還挺高能的，哈哈哈。其實比較反感喜劇裏莫名加點感化說教之類的雞湯佐料，本片也有著不少此類情節，然而調味品不敗壞大口感還是可以接受的，這部就還好，盡管還是有尬的地方，但接著就被笑場衝淡了，而且想講的大致也都在點上。天下父母心大體相同，父母和孩子的關係也是相互的嘛，管教應該張弛有度，太嚴或太鬆都不好，給予彼此空間、互相包容理解也是維係親情所需要的。感歎一下，我朝到底啥時候能大方一點看待性教育呢？

抓準了成長記憶應該有的形狀與結構。鏡頭與鏡頭之間，幕與幕之間是接近碎片化的，是不被條理嚴密縫合的。定格住永遠難忘的屢次浮現的畫麵，少年騎摩托車載著父母奔馳。有替代畫麵的聲音印記，父母的口哨，少年對好友發出的口哨。還有若隱若現的人，一直躲在衛生間的丹妮拉，臨近結尾才走出亮相。馬拉多納的“上帝之手”是神跡，電影也有那麽多堪稱神跡的時刻，也是同一刻，吵架父母握住雙手言和。“上帝之手”故意或偶然，故事走向也陡然迎來父母的死亡敘事。電影沒有去窺探法比托的內心感受，而是對成長前一個即將鬆動的固態世界的的回首凝望，彌漫著無意識的氛圍，迷茫、愕然與無解，法比托去往羅馬，才是成長動態的開始。選擇包裹在私人且私密的個人空間話語裏，與意大利的民族政治、宗教、曆史審視都保持距離，是與《阿瑪柯德》的不同。