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影帝的表演令人讚歎不已，原本枯燥的傳記片充滿了值得回味的細節。種族主義的題材總能振奮人心，不由反思：是人推動了曆史發展，還是曆史推動了人的轉變。

可以看做是安東尼奧尼對環境/個體關係主題上做出的進一步探索。整部影片將朱利婭娜的內心混亂與現代工業的迅速發展相結合，形成了某種心理/現實的相互投射與嵌套。冒煙煙囪/水泥建築物/倉庫/煉油廠等物像不斷出現，空氣中也充斥著機器與輪船汽笛的噪音，茱莉婭娜的精神病症似乎正是被此種潛藏在環境中的無以名狀的恐怖焦慮所導致。並且整部電影的抽象派繪畫構圖與色彩運用起到了相當重要的表意作用，黃色代表工業文明對人類生存環境的摧毀，藍色象征人與人之間的隔膜與冷淡，紅色作為主色調則表現出了充滿壓抑苦悶的精神/現實雙重空間。這些不同屬性物像在零敘事的基礎上得到了最大程度的表意釋放，相當完美地搭建出了一副精致亦粗糙的後現代景觀。

那是誰都會喜歡的第一段。 連天空的顏色都漂亮的讓人神往。 漸漸的就不會戀愛了。 因為發聲練習最終將失聲。

7.5/10 虛焦，彩色，噪音；愛的失能，文明的廢墟，現代性的焦慮；第一部“真正的”彩色電影，通過噴繪對實物的色彩進行人工再造從而構建心理現實。中產的，太中產的 [Can the sailor speak (Italian)?]；厭女的，太厭女的 [是閣樓上的瘋女人嗎？]；現代主義的，太現代主義的 [反麵好萊塢是另一種好萊塢嗎？——安東尼奧尼先生，相較於鏡頭裏的內容，我更好奇鏡頭背後持攝影機的你。]

除了有碧姬芭鐸的二十分鍾其餘部分簡直難看哭，打毛線球一樣的垃圾劇情，一代音樂傳奇的傳記片直接改成了泡妞愛情片，甘斯布女兒看了估計想翻白眼，另外瞪大了眼珠子也沒發現甘斯布他女兒演的哪位路人甲。