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天呀，小大人和大小孩們

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介入太強是當代紀錄片的通病，題材已經有了很深的力量，又何必用故事去畫蛇添足呢？

7/10。王響追凶的玉米地和火車的記憶幻象，就像一個在迷宮裏迷失的空間，那些站在門外被警察製止的憤怒工人、大會宣布下崗者時的暴動，都是體製空間內失去位置的人，甚至痛揍沈棟梁也無力破案的馬德勝，晚年揪著暖水壺的線索發了瘋才搞清他是誰。天天吹捧企業是個大家庭的廠長和保衛科，卻和外麵的港商勾結起來偷竊資產，當王陽將屍體推進煉鋼廠的熔爐中，看到的是家庭、體製內外瓦解的時代加速著個體沉淪。從白床上醒來的殷紅也是沉淪者，她手捏著一片花瓣，對沈墨比自己擁有更純潔的東西產生本能的嫉妒，為錢私自將沈墨的肉體引誘給港商，迫使父權控製下掙紮的沈墨殺人冒充身份，對愛情絕望而從橋上一躍，意外帶走了王陽性命，結尾雪花從天而降，痛楚終將冷卻。但生活片段過多造成節奏拖遝，一曲東野圭吾式的時代悲歌止步於主題陳舊、含蓄無力的批判。