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其實是一個老生常談的問題：藝術家未成名之前先解決眼前的溫飽還是一往無前追逐藝術道路？同時，愛上一個藝術家是不是一定是注定要去遷就ta？這樣的詰問一直貫穿始終，於是他們的愛情、生活以及命運變成某種宿命，即便是觀影者也難以為他們求出最優解啊。 P.S：2021年尾無意間看了這部整年裏最有感觸的一部電影，或許我身邊那位就似電影裏的沙希，而我自己2021年的狀態與片中的永田何其相似？所以，是繼續沉淪還是迷途知返？這真的是一個需要自己急切回答的問題…

想起來之前四年級的時候，放學回去發現媽媽離開了，那段日子她內心不知道糾結掙紮了多少次吧，我無法想象她所承受的壓力。我使勁回想我應該沒有因為這件事怪她，我好心疼她。喪父式育兒讓我感到痛苦的點在於，我一直想沒有這個男人是挺好的吧，但他隻要一回家，還不得不裝作跟他很熟，媽媽也會灌輸給孩子什麽“你是紐帶，你去討好他，爸媽的關係就會變好哦”這種破思想，我現在還記得他很久不回家，我媽給他打電話被設置黑名單，就逼我哭著到小賣部的公用電話用哭腔打，然後老板用非常怪異的眼光看著我，我羞愧難當。最煩人的是，現在長大了還被要求經常給家裏打電話，多關心關心，真的心累。我有時候覺得我不愛他們，但我很容易心疼他們。看了這部劇，我不害怕為人母，我隻害怕遇錯人。隻不過孩子也不一定想要來到這世上，畢竟活在這魔幻世界太痛苦了。

為了mayu看得。雖然行定勳是有點水平的，但這分數有點高了吧。不過最後一場戲拍得確實很好。

這部片最詭異的點是引起不了“迫害者”的一星半點的興趣，看的人往往都是“受害者”或者“潛在受害者”，因此莫名的成為了一部反婚反育片。 繼切爾諾貝利之後的又一部實力“恐怖片”。社會（尤其是東亞）對母親的要求無聲無息，絲絲入扣，織成天羅地網把女性壓住，略微失衡就能立即戳破幸福生活的肥皂泡。片中用不同身份的母親，包括全職媽媽，職場媽媽以及渴望成為母親的事業女強人共同展現窒息的一個個瞬間。女主還麵臨著來自生母和丈夫的雙重壓迫，當然跟女性地位的不平衡有著因果聯係。劇中用女主角代入庭審犯人的方式很好的展現了她們的困境和心理變化，後半段略拖遝，結局女主角重新展現的笑顏顯得那麽虛幻。 想想看身邊那些“成功育兒”的女性朋友們往往在家庭裏地位較高，同時能夠獲取很多來自上一代的支持。

沒有第一季好看但還是不錯的