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在形式上最出彩的是著力塑造了一種凝固的時間感，供人觀看、想象乃至試圖透過它去回憶，卻始終保持著異質性的距離感，猶如凝視著一張張他人過去的相片。構成這形式的諸要素如刻意突出的膠片攝影（很容易就能看到影像裏各類物體那種老式照片特有的勾邊）仿佛從北歐片裏繼承來的人物靜態造型，與之相配合故意凸顯的單場鏡頭調度，非還原性的美術布景（樣式符合但故意做得更鮮亮簇新）以及有斷裂感的黑場剪切。片子因之做出的，是一種對90年代環境的別樣體驗，並能在其中滋潤出一種似夢非夢的情緒化表達。結尾兩場戲做得很感人：孩子在一船花束中醒來，見到水邊上許許多多的女人，她們衝她純粹地笑著；孩子走進岸邊的房子裏，見到曾經懷孕著的母親衝她溫和地笑著，消逝在一片晨光之中。她們都是水邊的維納斯

推理什麽的有點牽強了 不過那些小智商題還有點意思

《水邊維納斯》是發生在春天的故事年代，出國熱的東部沿海南方城市。複刻複古的膠片影像觸感，令我一再想起楊德昌相對冷門的一個片子：由侯孝賢和蔡琴主演，關於美國夢破碎，結婚不是萬靈丹的《青梅竹馬》。結婚現場的疏離，又像《一一》等等。如果沒有結尾的展示點題，你可能不知道它為什麽要叫這個片名。當然，一旦導演把這個事情講出來，它也就沒那麽神秘了。個人感覺，最該去掉的，大概是春天故事的“1992”。

毫無疑問這是個爛片，但是你看，卡戴珊也瘦過

He is a real man。好戲在後頭。閔采爾坦率探討性愛的態度印象深刻。