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國語配音的版本簡直就是屎。

今天算是切身體會到，為啥八九十年代的藝術片市場那麽喜歡第五代的農村片了，今天看這片的時候，完全沒留心電影拍得怎麽樣，故事順不順，因為出於對越南的好奇心，所以光顧著看新鮮了。說到看新鮮，這種把苦難集中在少數人頭上的拍法，是不是浪費這種遊記式的故事結構？畢竟把所有的倒黴事都按在一家人身上，未免太戲劇了，尤其是日本人的死，死得這麽戲劇，是不是導演想回避照片能不能運出去的問題啊，而且如果柴油都沒送到，那姐弟倆是怎麽上船的啊？而遊記式的故事，如果做得好的話，是能做到把苦難均勻地分配給一大堆角色的。不過話也說回來了，我並不了解越南，所以沒法就具體某個情節的合理性來做判斷，於是，很荒謬的是，我明明是想通過電影了解越南，結果看完電影，反而更迷惑了

鍵盤手必須死。奇怪萌。都是平庸之輩看了才抑鬱吧。

8.2/10分 對這部作品我還抱挺大期待的，看完覺得還是比較中規中矩。 1.我期待看到荷索對於人類文明的質問，確實也是拍了。對宗教，對階級，對理性邏輯，都借主角的行為給予否定態度，反正就是很唯心主義，拒絕信仰。結尾寫報告盡顯人類的虛偽，羞羞成人漫画引以為豪的人類文明不過是海獅蜃樓。但在這部影片中卡斯帕爾不是被觀察對象，而是觀察的主體，這就造成這些被呈現出的質問需要觀眾去思考，批判力道也並沒有多麽狠的。 2.隨著語言體係的建立，卡斯帕爾脫離前期的呆滯，在麵對火，孩子，音樂之後有三次流淚。麵對世界，卡斯帕爾表現出的是一種超然的天真，而不是彷徨的痛苦。“塔太小了，一轉身就不見。我更想一直待在房子裏。” 3.也看了三部荷索了，對自然的熱愛，對生命的敬意，對生活意義的追尋是他作品裏的大多數主題，頗有哲學氣質。

看到了《英雄本色》的影子，有明顯的陳木勝DNA。#20131201