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C / 精致的劇作概念（而非視覺概念）統領下是諸多不協調。開頭過於冷峻，與之後的強度差異太大，以至於沒有一個可墜入的情感點。後半段逐漸暈染開後表演又出了問題：哈內爾的許多微表情和肩部動作一眼就是套著戲服的現代人。動與靜之間好像切出了一條過於分明的界線，情感和身體隻在兩個同等僵硬的狀態間切換。好在時而還是有一些凝滯得足夠深入又能釋出速度的細膩時刻，比如開頭的奔跑，比如海報一段，比如女仆的“分娩”。但整體依然是過於粗線條的，和《卡羅爾》等差很遠。

“推你，你就後退，再推，你就再退，但最後，你會巧妙的把防守變成進攻。”

本來開始還可以。時間順序顛來倒去，還看得懂。到後麵就很惡心了。

沒切腹好看。。。。三船敏郎，一下子沒認出來

年度驚喜，真實哭泣TT 海蝕崖下的無言靜坐，琴鍵上的互相試探，肖像時的眼神描摹，這些都暗示著畫家與小姐一種性格上的典範，一種對那個年代循規蹈矩機製的理解卻不妥協，二人渴望離群索居又向往大千世界，孤島上燃燒著強烈的不可滿足的激情，渴望觀察，感受與經曆，卻又激烈地與“不恥”作風分道揚鑣。喜歡這部電影，是因為覺得畫家與小姐眼神間的光線流轉是最純摯的調情，是在畫板上以顏料替代的翻雲覆雨，是一種明明如油畫般細膩的內斂，卻成為壓倒一切、無法抗拒的激情