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編劇還是女編劇……真沒意思，雖然功成名就了，也是因為時代的東風，而不是因為她作為女性抗爭來的，指編劇

還是那句話 需要學習寫台詞 (用一大段對著窗戶的碎碎念撐起劇情也是夠了)

前二十集還是蠻好看的。是不是學了權力的遊戲，掛人還是蠻快的。

【7.5】劇作很蠢，人物很真。 祖國—母親的對應關係明顯是主題先行，為了呼應這條線索，加入了很多枝枝蔓蔓（尤其是台灣男子，朝鮮族女孩簡直把象征意味刻在腦門上），讓電影變得拖泥帶水，代際關係主線沒有簡潔有力。 壓抑了整部電影的情緒，釋放於獨白和“春潮”兩場結尾戲。獨白很偷懶，語焉不詳的線索要表現，而不是直接朗誦。“春潮”更有強行點題之嫌，把結尾拉得很冗長。 但金燕玲和郝蕾的角色都真實到讓人膽寒和厭惡。我已厭倦了母慈女孝的敘事，現實本就齷齪不堪。弑父已經被表現太多，聖母也該被扯下遮羞布。人物上的不足是：小女孩和她們，完全不在一個頻道上，讓人有強烈割裂感。 一個可笑的發現：對女性代際關係的電影，男性觀眾評分普遍偏低，甚至痛斥她們的醜陋。大概是因為重男輕女的社會裏，男性從來不是母親陰翳的直接受害人。

周瑩要跟沈星移開始感情線之後，編劇就開始不講理了，隻為虐不講腦子