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希區柯克迷人之處很多，其中一點是他不會拖遝、浪費觀眾的時間，更不會低估觀眾的智力，同時亦不會吝惜去讓角色的個性更立體。比如，漢內沒再反複跟帕梅拉申明自己的無辜，幹脆將錯就錯將謀殺案嫌疑人的身份兜住，讓帕梅拉自己去分析不斷浮現的線索、並歸納出漢內人格的底色；比如旅店老板娘，則是天真、相信愛情的老婦，堅信他們是一對私奔的戀侶，因而幸免於卷入一場國防危機的糾纏之中，內裏包含的邏輯是貪圖小利、疑神疑鬼的人不配擁有純粹的愛情。這些微妙的情節都需要觀眾的感知力，同時，故事主軸的驚天大案的操作方式更需要觀眾自帶必要的天真和必要的智力：天真是認可“記憶大師”這種人的存在，而智力則是“三十九級台階”這一組織如何堵截與陷害漢內。有點像是小說家刻畫人物的小品，而希區柯克以視覺形式呈現，便娛樂性與文學性兼具了。

一部環保的影片。但以這種驚悚，犯罪，慘絕人性的施虐方式拍出來，讓人觀或不適。

精巧感和矯情都來自安哲把場景和人物的剝離，包括片頭霧靄中的花園、草地上的蜂箱陣和空曠的鐵軌（戲院）等段落，孤獨的人流連其中，本該是攝像機收集影像、不帶偏頗地寫意，而《養蜂人》裏的重視敘事與表達讓畫麵失真。