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那個預言說，如果你足夠勇敢，最終能夠找到他們。

兩星半吧，沒有期待就沒有傷害。其實導演可有可無，明星客串可有可無，男女二號感情線可有可無，低級梗最好不要，一切都那麽磕磕巴巴，但就是覺得沒那麽爛我也不知道我怎麽了。

彈子房老板是笠智眾，俯看的笑臉讓人覺得穩妥——因為又見到小津電影中最重要的演員（之一）。夫婦最後吃同一碗茶泡飯，著實溫馨，嬸嬸此時才體味到“無體製的生活理念”，其實也都源於自己的歉疚和對丈夫的“人”的認可。所以即使茶泡飯也能美味，即使手上沾著豆豉醬味也能欣賞那個氣味。小津的電影就是這樣，他總是離不開平常人家的屋簷，夫妻之間，親友之間，常有這種咬合的煩惱、悵惘和甜蜜，也因為這樣，它突破了國家、時代等等物理因素，而隻使觀眾直抵角色那與己共同的人性。

就這麽一步一步變成漫威腦殘粉 媽的 看電影時候想去神盾局工作 看紀錄片時候想去漫威工作 還是抱著超級英雄好好做夢吧

《茶泡飯之味》更像是小津早期拍攝的那種情節劇，這部作品之後，他徹底告別了創作的早期。 運動跟拍和室內靜滯分別代表影片的兩種速率，但值得注意的是，室內玄關的榻榻米鏡頭，以及丈夫的辦公室鏡頭中，小津一反常態地采用了緩慢的推拉鏡頭，在懸疑影片之中，推拉隻能意味著陰謀的揭示，但《茶》是失效的，它找尋，或破壞一種穩定狀態，將動力學帶入敘事之中，而這意味著穩態已經消失。 飛機的出現創造了構圖的大量空無，而丈夫的回歸作為一種想象的和解，來自於飛機（正在進行的現代性刑具）的破碎，作為影片之中的機械降神，從現代暫停的可能。或者說，當丈夫離開後，臥房裏的一係列空鏡嚐試建構一種幽靈學，夜間是幽靈出沒的季節，飛機的失事令死去的丈夫反魂，區別於濱口龍介和黒澤清的是，小津用日常，以及一個卓別林式的喜劇結局將其終結。