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看來印度還是有可以伸張正義的途徑的。

上世紀六十年代美國“反文化”風潮的產物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業生》等一係列“年輕人電影”都將目標群體對準大學生觀眾，通過偏離主流的方式來迎合更激進的時代年輕人，試圖在衰退的電影工業中找尋出路，獲取巨額盈利。 混雜著古怪、輕快調子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國新浪潮的精神財富，讓人想起同樣機敏並憂鬱的《祖與占》，而結尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經永久改變了電影的暴力表現方法。 相較於本片，我更喜歡受此影響而誕生的後來者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說：“它的創新已經被不計其數的其他電影所吸收，因而很難體會這部電影在1967年有多大的原創性——正如《公民凱恩》的衝擊力現在看來不如1941年那麽明顯，因為觀眾們事先已經看了太多處於它影響之下的作品了”。

好老婆這部劇就是勵誌+政治+女權+律政的綜合體，每個人物都蠻立體的

他們想要逃跑的時候，身旁總有車，但最後卻無法逃離命運；犯罪電影之所以能得人青睞，是因為勾起了羞羞成人漫画內心深處的反叛意念並在觀影中消解潛意識中的暴力。

美麗需要流血抗爭，幽默是應對機製，反抗是生存本能。姐姐的反抗是妹妹反抗的起點，應該送精神病院的是家長不是孩子。建議搭配美劇《成癮劑量》食用，關於樸素的沉靜的乃至羞澀的女性力量掀動一場反藥物成癮乃至正麵揭露資本無恥的運動，幾十年的痛苦與抗爭。PS結尾幾個薩克家庭成員活脫脫像從《繼承》直接拎出來的老白男白女。《黃石1923》說刻在博物館的名字是最接近永生的東西，那麽抹去他們名字是告慰受害者家庭的第一步。