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“與渺小的人類孩子一起賞月，有一天也會成為遙遠的記憶吧…”“有時身處熱鬧中心卻反而寂寞”…第二個故事真是gay暈了，田沼想看夏目眼中的世界，因為有妖怪對自己感興趣很開心，夏目吃醋保護田沼…然後兩個妖怪也很gay，“那家夥也不是期望我保持強大而一直拜訪我的，哪怕追不上他，也一定…”（第三季短評記不下了記一點在這邊：欺負夏目的同學長大後威脅夏目幫他看喜歡的女生是不是妖怪，妖怪居然也喜歡他（妖怪到底是啥？之前說沼澤之神本來是無形的，有馬被扔進沼澤做祭品才有了馬形，這妖怪也隻是化作人形，本身是男是女都不知道（妖怪分男女嗎？好像是分的，畢竟還有夫妻妖怪）還是說妖怪的妖格也會因形體而變？），在夏目的助攻下一起在夕陽下奔跑這集給我看無語了…

沒有人可以純粹地當演員，導演也不是單純的工作，這是一個挺傷心的事情，但這就是現實。婁燁的電影沒有明確的結果，他一直在等一個過程，過程對了結果就對了。這就是發展，事件的發展、中國電影的發展、中國的發展，都是類似的問題，都是會“過去”“被忘記”。沒有冼村，這部電影就沒有意義，沒有時代，也不會有記憶。

7/10 一刷，2023.2.21。大量的黑融合一切，把光視為往昔，把暗視為未來，說是短片不如說像是個裝置藝術，很新奇的一次影像體驗。

現在終於知道曾看過的多少電影、電視、小說、動畫橋段致敬了這部。誕生於加加林進入太空（1961）之後、阿波羅登月（1969）之前，隱藏在宏偉交響和壯闊主題後的卻是一種對深邃與起源的恐懼。正因為是此類星際旅行的“始祖”，是人類在對宇宙了解還不甚深刻時的產物，就像還是孩童時第一次思考地球之外的存在所產生的那種迷惑與好奇，全片自然流露出一種對未知與無限的敬畏。可以簡單將故事看作發現黑石碑、木星旅途及AI矛盾、接觸外星智慧返璞歸真三段式冒險，也可以認為故事抽象表達了駱駝到獅子到孩子的超人哲學，但我還是覺得相比思考其意義，體驗這種赤子般的感覺更重要。

城市夜景的速寫。看不見別人的臉，卻反而能夠對話的時候……感覺確實是一部分喜歡散步的理由～