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有點像《麵包店的故事》，與《麵》不同的是，女主完全沒有道德上的自審，非常自由，一會喜歡飄在雲端的北京豆瓣文青，一會傾心紮根泥土的蘇北托尼老師，心底還有一個在膠州跑船的夥夫。完全沒有性吸引力的文青揚言自殺和求歡被拒兩段真是又心酸又想笑，可又一想，人家在首都還有套獨棟啊，這都把不來妹。

這個題材不錯！本來以為劇情會更戲劇更緊張一點，以為Paul會推著嬰兒箱逃命之類的，結果就一直待在屋子裏，除了遇見3個歹徒，其它情節都有點不是那麽緊張。

攝影和美術都非常好，可以看出試圖回應文本提出的許多無解的問題的妙想，比如有一幕讓原本低垂的地平線上升，直至沒過老杆的一頭衝冠怒發。但美學形式的巧思還是沒有壓住導演俯視狀態下的人文主義。陳凱歌本人是很適合傷痕文學的，他的局限性也是傷痕文學的局限性，然而阿城超越時代性的部分，他並沒有完全觸及到。

抖森果然打得一手好醬油👌

70周年影展*修複版*天山。全片似乎都在開場那種景定時移的鏡頭美學裏（楊超也專門分析過字幕後那段隻聞其聲不見其人的固定長鏡頭），人物常處在畫麵一側，承受空間的壓力，或是幹脆出畫，把空間留給時間，這種構圖仿佛是人在曆史中地位的隱喻，第五代這種熱烈的構造欲，幾乎要將一切現實轉譯為曆史的符號，霧籠村舍，層巒疊嶂，紅白日月，血色土地，寫意的景象有時打破了時空的連續性（比如突然空蕩的燭光教室和放牛過山、走向深淵般雙鏡的麵孔、特寫的牆上塗鴉），將聲畫抽離出一種心理的深度，這種心理既來自個體的際遇（寫作我的父親），又朝向那個亂鬥傾軋的背景（鬧是沒有好下場的）。關於抄的警言其實是文化斷裂的焦慮，隻有淹沒個體性，才會眾口一詞，如同被砍下的竹子。