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總是外觀刻奇、行為僵硬的蒂爾達·斯文頓，在被狗追逐時怯懦的肢體形態、極誇張的驚惶，無法不回想起鬼猴子歸家的夜晚，短暫的驚恐後，人們重回自然平靜中。這種獨特的應激形態是阿彼察邦電影的真正核心，它源自於人物和創作者對自身所構建的世界觀的敬畏。當沒有人再認識Hernan，驚訝隻會是暫時的，不會有任何外露的抗爭，不會有試圖破除謎團的意圖，隻會是順流而下的，這也是阿彼察邦電影與自然間真正的偉大連結所在。

果然有資曆的人就是“老子想拍啥就拍啥，隨你們怎麽罵”

父權就父權吧，再父權都好過喪偶式育兒。

看到第二集應急委員會會議時就不想看了。這一幕裏謝爾比納就像一個固執己見的農村文盲老頭一樣阻撓、威脅列加索夫。我想著這人怕不是個克格勃出身的，查了下資料，結果是石油工業出身，早年搞的是交通運輸，後來率先開發了秋明油田。在此次事故中，他一抵達普利皮亞季便開始展開疏散工作。而在亞美尼亞大地震中，他組織的救援工作也卓有成效。在蘇聯解體的十幾年後，依然有曆史學家評價他為“朝氣蓬勃、富有魅力、頭腦敏捷、全神貫注的革新領導”。 再看了看關於《切爾諾貝利》的詞條，上麵寫道，這部迷你劇“通過虛實結合的手法展現了於1986年前蘇聯烏克蘭發生的切爾諾貝利核事故以及其善後工作的故事”。嗬嗬，在看這部劇以前我就預感到是個低端黑，果不其然。英語與俄語的混雜確實挺“虛實結合”的。

威爾史密斯奧斯卡封帝之作，這麽多年終於得了小金人。