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記得小時候和大人一起看來著。。。劇情都記不得了。。。

典型的水土不服——無論迅哥多圈粉。

時代劇，滿屏都是60年代元素，有點偏救贖，劉慧芳因為愛、善良、憐憫和滬生結合，放棄宋大成，但是後來飽遭磨難，這對資本主義的極品姐弟極其自私、無恥、忘恩負義、還神經質，滬生怕事、無情、在感情上反複橫跳，他姐姐亞茹就是神經病，把自己的苦難造成的恨報複到別人身上，像《遠大前程》裏的那個閣樓裏的小姐，好人沒有好報，最後幫他們姐弟養育了好兒女後呢，什麽也沒有，為什麽一對王八蛋旁邊有這麽多好人，竹心因前事回報並在滬生無恥追求下堅守本心，滬生爸也是不停幫忙，還有亞茹的閨蜜幫了太多，但是這對妙人兒從不感激別人對她的好，亞茹頤指氣使，對誰都是命令語氣，不停搞事、話語毒得很，有一幕是她不讓慧芳到小別墅，但是對她爸滿口都是自己委屈慧芳的不對，我去，滬生的不懂事、不做事、感情不專一、不感恩，太多可恨的地方了（待續）

開場略尬，徹頭徹尾的中國人裝進日本電影裏，對話神態都不太自然。但後麵就好多了，鏡頭往前推到少女時代，一下子活了起來，岩井俊二式青春片的氣質太強大，一個鏡頭一個眼神一片陽光都是簽名式的。他真的更擅長拍童話拍少女少年而不擅長成人世界吧。我給這部多打一顆星，很大程度是因為它的獨特性，對我來說它更像一個實驗，把日本導演和中國演員放在一起，哪種氣質會更占主導？這部給我的答案是導演氣質高於一切，隻要導演的內核足夠強，再怎麽有個人特色的演員，互相之間的氛圍和互動方式也都會有完全不一樣的呈現。你甚至可以看到無數帶著大東北特色的景物被渲染上了濃濃的日式氣息。我不反感這種混搭，也不覺得它別扭，相反它讓我看到了世界的另外一種組合及呈現的方式，就像如果賈樟柯跑去日本找日本演員演一個日本故事一樣，我也會非常期待啊！

其實我隻記得主題曲了= =