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結尾的處理比我不是潘金蓮巧妙，也更深化了主題。第一，人不存在好人壞人而是存在優點缺點；第二，你一直苦苦追尋的結果也許並不重要，甚至會適得其反。第三，生活都他媽那麽苦了，適當的放開自己幾回吧，別啥事都和自己沒玩沒了的較勁。

最微弱的往往是最強大的，軟弱者爆發出的毀滅感更讓人心生恐懼和措手難防。作為一部六十年代的作品，特效處理確實差強人意，鳥與人的正麵衝撞有著明顯的後期人工的對接和拚貼痕跡，極大地弱化了觀影的恐怖感，倒是之後那場室內戲的敵暗我明，側重於心裡呈現和氛圍渲染，才使恐懼感得到釋放。結尾很好。

當年陝西大街上有的小姐姐就穿的很時髦啊

女性的自省自覺之旅。OST加一星。

若是同樣的人物關係設置，國內的爛俗劇本多半會將婚外情的男主存在感弱化到甚至可以不露臉而表現妻子與情人的拉鋸；可是本片卻將討好型人格的男主的狼狽無奈作為表現重點剝離了婚外情的吸睛元素——不情色、不浪漫甚至沒有腦力較量。片中的旁支人物固然是為了凸顯男主誰也不願傷害卻麻煩不斷的窘境，然而像那個拉著趕工的男主與好友喝酒外出的老頭實在是太各色了，男主對這種極端人物的容忍讓人覺得有些失真。