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會沉結在記憶深處的點太多，但有兩處特別想說。一是惠子第一場比賽後翻看母親用相機拍的照片，剛開始有按鍵聲，十幾張之後聲音掐滅，“我”一下子成為了惠子。另一個是惠子和“聽得見的人”溝通都有手語翻譯，但她和另外兩位聾啞朋友聚餐閑聊的時候，沒有任何的字幕注釋，“我”無力進入某個世界的感受，就像她每天都在經曆的一樣。在三宅唱鏡頭裏，我覺得已經不止是日常這種東西啦，是他對人的能量做了再分配，讓“平等”發生。

音樂挺不錯，冤家父母太可愛

唏噓了一番。孫女那誇張的外八字秀腿奔跑起來很有看頭，和爺爺一起，這祖孫二人的形象就那麽契合了。柄本明還是那麽出彩，淡島千景已經那麽老了啊！長鏡頭了得。

恐同真的是比同還可怕的團體

三宅唱堅定地削去了煽情、勵誌成分，也成功抵製住了對戲劇性、奇觀的迷戀（此類電影往往都有此通病），他以極其克製、沉穩的姿態，構建了輕巧而精細的視聽體係。東京都市的大街小巷，攝影機定格的瞬間，電視屏幕上的運動，都在用不同的方式“凝視”惠子。於是乎，每一股細微的情感都如同涓涓細流，浸潤了影像的每一個角落。講孤獨，講失意的人生，講永不懈怠的生活，沒有比這更美的了。無與倫比的傑作。