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美術賊棒，舞台劇道具法則，有間離效果。橫搖運鏡、對稱構圖、跳切有韋斯安德森的意思。陰陽並行敘事，亂世中活下去是動機。

還是有些情節顯做作，整體挺好。紅披風女孩太感人了吧！

棚內攝影、手工置景和非同期聲、事後配音，不僅未使觀眾出戲，反而為影片營造出了介乎虛與實、寫意與寫實之間的獨特影像風格。這不僅得益於影片在服裝造型、場景設計等方麵別具一格的創造性（導演映後形容為工作坊形式的劇情片創作），更源於其所貫徹的一種以幽默、戲謔、虛無化的少見態度看待現當代中國諸多沉重事件的統一的歷史觀念，上次明確有類似觀影感受者還是庫斯圖裏卡的《地下》。一整支地方劇團集體加入到了該片演員表中，以方言為代表的地域文化多次被調用，呈現為大歷史的背麵因素，在革命史段落更是被明確指認為令意識形態宣導失效的政治的反麵。影片稍顯老套的部分在於敘事本身及其結構/技巧，或許除了自然災害中拾糞拈蛆養活餓殍家人的驚悚細節，在對史實的講述和“史識”方麵，影片並無太多顯著溢出預期之處。221225於票價年終放映。

以為劇情很驚悚，但絕對是喜劇。

延續導演前作風格，一如既往的暗潮湧動，這次窗戶紙捅破了，又徒增一分空虛。一整個眼神遊戲，尷尬曖昧的沉默，來回踱步各種試探式的肢體語言…鏡頭語言依然美得不像話，男主各種特寫都看得心花怒放。景深效果突出朦朧曖昧感，欲到不行。實在是太虐了，心酸到一個哭不出，又冷不防暖你一下，Gaston Re獻出近年來最佳同誌角色。