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想要take advantage of拾金不昧的人們的故事。7分

78#。以凶案這一‘’闖入‘’形式展現成長於戰後創傷中的個體對現行社會狀態的反叛與倫理觀的喪失，弑親既是對舊式家庭觀中父係權威的極端化挑釁（母親在父親被殺後亦有抱怨父親的情節，涉及個人性到社會性的延展），也是脫離本性母體眷戀，強調個人獨立性的偏執表訴（扭曲環境引發對於外界的不信任感）。影片最成功的手法在於對美子的形式化塑造，通過其關於石榴樹的回憶與夏娃偷食禁果的內在相似性，削弱美子本體獨立性，使女性人物實體抽象為誘發順平本性的催化劑。同時，在順平人類本性與傳統道德的衝突處理上，美子的情緒始終以陪伴順平作為軸線進行波動，這一鏡像式的客觀元素使順平在自首與逃離間的糾結狀態以更加清晰的方式呈現。結尾順平離開美子，晦澀而難以捉摸的個性隨著對照的缺失消逝在夜色裏，恰如戰後迷惘一代精神的漂泊與動蕩

矛盾太多、太尖銳了。對待各個角色幾乎是沒有偏頗地立體呈現出來，可憐也可恨。涉及到要諷刺的對象與層麵也頗多，對人物道德又一次鋒利地剖析，隻不過塞的東西太滿了，讓觀者喘不上氣。劇作上“精致”的設計讓文本整體呈現得過於匠氣，缺乏讓人真正驚歎如《一次別離》那般渾然天成的流暢感。

推翻父權，掙脫母體。但是手法太病態混亂失控了吧！

3.5 法哈蒂拍這種道德困境實在是信手拈來，前半段白開水，後半段又扳回一局，但和《一次別離》還是沒法比。觀眾對道德困境敘事的要求實在是太高了，這個東西本來就是身處其中為困境，跳出來看為精心布局。不過法哈蒂的故事我更願意稱之為缺德人愛看的缺德故事，比如結尾口吃兒子這段就很缺德。